风流子
张耒 · 风流子
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容，知安否，香笺共锦字，两处悠悠。
空恨碧云离合，青鸟沈浮。
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。
情到不堪言处，分付东流。
正在准备创作背景、逐句译文与字词注释……
创作背景
具体创作背景暂无确切史料。该词为张耒羁旅秋日所作，时近重阳，作者见秋景萧疏，生发出羁旅愁思、年华老去之慨，又兼怀远人，遂融庾信乡关之思、潘岳鬓衰之叹入词，抒写出客中怀人的沉挚愁情。
逐句译文
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
树叶飘落到水边的平地上，重阳节临近，又到了捣制寒衣的秋令时节。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
怎奈愁绪缠入如庾信般满怀乡思的愁肠，衰老悄悄染白了如潘岳般的双鬓，胡乱地把黄菊插在头上，想来菊花也该为此羞赧。
楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。
楚地的天色向晚，白苹生长在烟霭消尽的远处，红蓼开在水畔滩头。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
绵绵芳草似含着情意，沉沉夕阳默默无言，大雁横飞过南边的水滨，游子独倚着西楼栏杆。
玉容，知安否，香笺共锦字，两处悠悠。
不知那容颜姣好的伊人是否安好，寄去的香笺与织着回文诗的锦书，阻隔在两地，音信渺茫。
空恨碧云离合，青鸟沈浮。
徒然怨恨碧云忽聚忽散，传信的青鸟行踪不定、音信难托。
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。
遥想伊人在风前懊恼，那一点柔婉的芳心，两道如柳叶的细眉，怎禁得住这般缠绕的闲愁。
情到不堪言处，分付东流。
深情到了无法用言语诉说的地步，只能把它托付给滔滔东去的流水。
字词注释
水边的平地。
节令名，农历九月初九，古时有登高、赏菊、插茱萸等习俗。
秋日将织好的布帛放在砧上用杵捶捣，以便缝制寒衣，古典诗词中常用来寄托羁旅怀人、思念远人的愁绪。
典故，指南北朝文学家庾信，他常年羁留北地，常怀乡关之思，后以此代指愁肠、思乡的愁怀。
典故，指西晋文学家潘岳，他三十二岁即生白发，后以此代指中年鬓发初白、年华老去的状态。
通“漫”，徒然、胡乱地。
此处作动词，指插戴在头上。
古代楚地一带的天空，因战国时楚国据有南方大片区域，后泛指南方的天空。
一种水中浮草，夏秋间开白色小花，古典诗词中常作为送别、怀人的意象。
一种生长在水边的草本植物，秋季开淡红色花，是秋日水边的典型景物。
本义为南面的水边，后因屈原《九歌·河伯》“子交手兮东行，送美人兮南浦”，成为诗词中代指送别之地的经典意象。
对女子姣好容貌的美称，此处代指作者思念的佳人。
散发香气的信纸，代指书信。
典故，出自前秦苏蕙织锦为回文璇玑图寄丈夫窦滔的故事，后用以代指妻子或恋人寄给对方的书信，尤指饱含深情的书信。
典故，神话传说中为西王母传递消息的神鸟，后在诗词中代指传信的使者。
同“沉浮”，此处指信使行踪不定，音信杳然无着。
指女子两道细眉如两片细长的柳叶，是古典诗词中对女子眉形的经典比喻。