更漏子
听寒更，闻远雁，半夜萧娘深院。扃绣户，下珠帘，
人语静，香闺冷，红幕半垂清影。云雨态，蕙兰心，
今夜期，来日别，相对只堪愁绝。偎粉面，撚瑶簪，
银箭落，霜华薄，墙外晓鸡咿喔。听付属，恶情悰，
烛荧煌，香旖旎，闲放一堆鸳被。慵就寝，独无憀，
不会得，这心力，判了依前还忆。空自怨，奈伊何，
掌中珠，心上气，爱惜岂将容易。花下月，枕前人，
交颈语，合欢身，便同比目金鳞。连绣枕，卧红茵，
对秋深，离恨苦，数夜满庭风雨。凝想坐，敛愁眉，
红窗静，画帘垂，魂消地角天涯。和泪听，断肠窥，
求君心，风韵别，浑似一团烟月。歌皓齿，舞红筹，
能婉媚，解娇羞，王孙忍不攀留。惟我恨，未绸缪，
正在准备创作背景、逐句译文与字词注释……
创作背景
具体创作背景暂无确切史料。该词为花间派词人孙光宪所作，属《更漏子》调，以女子口吻铺写秋夜闺中与恋人相会又将别离的愁绪，兼具花间词绮丽柔婉的特质与细腻的情感刻画，是晚唐五代闺情词的典型作品。
逐句译文
听寒更，闻远雁，半夜萧娘深院。
听着寒夜里传来的更鼓声，听见远空大雁的鸣叫声，夜半时分，萧娘所居的深院一片岑寂。
扃绣户，下珠帘，
关上雕花的绣房门，垂下缀着珠玉的帘子，
人语静，香闺冷，红幕半垂清影。
人声都已沉寂，香闺里透着寒意，红色的帐幕半垂着，投下清疏的影子。
云雨态，蕙兰心，
有着如巫山神女般柔媚的情态，蕙兰一般芬芳高洁的心性，
今夜期，来日别，相对只堪愁绝。
今夜才得以相会，明日就要别离，两两相对只让人愁到极点。
偎粉面，撚瑶簪，
依偎着敷了粉的面颊，指尖捻着玉簪，
银箭落，霜华薄，墙外晓鸡咿喔。
铜壶滴漏的银箭已经落下，霜花薄薄覆在地面，墙外传来晨鸡咿喔的啼鸣声。
听付属，恶情悰，
听着恋人临别时的叮嘱，离别的愁绪让人心情恶劣，
烛荧煌，香旖旎，闲放一堆鸳被。
烛光明亮晃动，香气氤氲柔和，绣着鸳鸯的被子随意堆放在一旁。
慵就寝，独无憀，
懒懒地不想上床安睡，独自一人百无聊赖，
不会得，这心力，判了依前还忆。
我实在想不明白，这一番牵念的心力，明明已经决意割舍，却还是和从前一样思念对方。
空自怨，奈伊何，
徒然自己怨怅，又能拿你怎么样呢，
掌中珠，心上气，爱惜岂将容易。
你是我掌中的明珠，是我心头的牵念，我对你的爱惜哪里是寻常随意的。
花下月，枕前人，
花前月下的相伴，枕畔亲昵的恋人，
交颈语，合欢身，便同比目金鳞。
脖颈相挨说着悄悄话，两情欢好依偎在一起，就像那成双成对、比目而游的金鱼。
连绣枕，卧红茵，
绣枕相挨并排摆放，一同卧在红色的垫褥上，
对秋深，离恨苦，数夜满庭风雨。
面对着深秋的萧瑟景致，离别的愁绪分外凄苦，接连几夜庭院里都落满了风雨。
凝想坐，敛愁眉，
坐着凝神追思往事，皱起带着愁绪的眉头，
红窗静，画帘垂，魂消地角天涯。
红窗里一片寂静，彩绘的帘子低垂着，想到恋人远在天涯海角，不由黯然魂销。
和泪听，断肠窥，
含着眼泪听着窗外的声响，肝肠寸断地向外窥望，
求君心，风韵别，浑似一团烟月。
想要捉摸你的心思，你的性情风致实在特别，全然像一团朦胧的烟中月色，难以把握。
歌皓齿，舞红筹，
你启皓齿清歌，持红筹起舞，
能婉媚，解娇羞，王孙忍不攀留。
既懂得温婉柔媚，又带着娇羞情态，王孙公子哪里舍得不挽留你呢。
惟我恨，未绸缪，
只有我满怀遗恨，还没能和你享尽缠绵的情意，就面临别离。
字词注释
寒夜的更鼓声，古代夜间击鼓报时，寒夜的更声常烘托凄清氛围。
古代诗词中对女子的泛称，多指所爱恋的女子。
动词，指关闭、上门闩。
用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，代指男女欢会，也形容女子柔媚情态。
蕙、兰均为香草，用以比喻女子芳洁、美好的心性。
用手指轻轻捏着、搓弄。
玉制的发簪，是古代女子的贵重头饰。
古代铜壶滴漏计时器上的箭形标尺，用以标记时刻，银箭落下指夜色将尽、天快亮。
即霜花，华通“花”。
象声词，此处形容鸡啼的声音。
即“嘱咐”，指临别时再三叮嘱的话语。
指情怀、情绪，恶情悰即情绪恶劣、心情不佳。
形容烛光晃动、明亮闪烁的样子。
此处形容香气柔和氤氲、缠绵缭绕的样子。
即“无聊”，形容精神无所寄托、空虚烦闷的状态。
唐宋俗语，意为甘愿、豁出去，此处指决意割舍、拼着不再挂念。
即比目鱼，古代传说比目鱼需两两相并才能游动，常用来比喻夫妻、恋人相依相伴、形影不离。
红色的垫褥、褥子。
形容男女之间情意缠绵、恩爱深厚。